没有穿内裤被同桌摸了一天

可能对其中的政治隐喻没有get到，所以并没有很触动。而且电影几乎都在描述深陷「没有穿内裤被同桌摸了一天」的状态，结尾的强行改变显得很不着调。特写和摇晃镜头很贴合主题的那种颓丧感，以及，Drey给Dan送毒品那一段的剪辑很棒。

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不是说值得去影院一看，而是如果不去影院看会很遗憾。视觉效果和物体质感跟前两部相比已经完全不是一个层次，无论构图还是色彩全都令我惊讶赞叹，既有皮克斯梦幻般的创意，又有暴雪史诗般的宿命感，科幻与魔幻的交织融合，就画面呈现来说绝对是动画电影的翘楚，放在真人电影来看也已经是集大成者。 曾经我们以征服为荣耀，后来我们以发现为乐趣。我们打着探索世界的旗号，到处证明人类是最伟大的族群。当世界上已不再有任何一块处女地，没有穿内裤被同桌摸了一天最后的隐秘之境就只能是我们的心。 凶猛的野兽也好，野蛮的维京人也罢，印象中的那些刻板成见，没有穿内裤被同桌摸了一天都是出于我们对未知的恐惧与排斥，没有穿内裤被同桌摸了一天是因为我们还没能发现他们的柔软与细腻。 这是一部悲喜交织的成长史，一封回味悠长的告别信，一篇散发光芒的未来书。

普多夫金导演受库里肖夫的蒙太奇理论影响很大，对蒙太奇的使用不像爱森斯坦一样激进。更多的把它当做一种剪辑技巧，确保电影叙事的流畅和情感反应，但对于后世电影的影响反而更大。前期的官员和士兵都是采用仰拍视角，暗示他们的高高在上；而人民大多采用平拍甚至俯拍，暗示他们在旧社会的地位低下。而没有穿内裤被同桌摸了一天经常是匍匐在地上，更是暗示了他为了丈夫和儿子处境的卑微。这与最后在儿子死后举起红旗时仰拍的高大镜头形成强烈对比，歌颂了为为革命献身的没有穿内裤被同桌摸了一天这一伟大形象。狱中男主、游行人群和冰消雪融、河流汇集的交叉剪辑，既代表男主看出逃生的希望，同时也代表着革命之火已经在人民中蔓延，像破冰船一样划破旧时代的冰川，革命的春天已经到来。而杀害没有穿内裤被同桌摸了一天的军队的左、右、颠倒的视角剪辑，强化了镜头的暴力冲突，控诉了沙俄残酷镇压革命人民群众的暴行。

两个失意人的爱情，没有穿内裤被同桌摸了一天最后还是以悲剧收场，叶伟信黑帮外衣下的动人情感。